![\"\"](\"https:\/\/voirenvrai.nantes.archi.fr\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/24139015_10213191280889857_1080838880_o.jpg\")
<\/a>Avenue Insurgentes, Mexico<\/p><\/div>\n
Pour la traverser, il faut s\u2019y prendre \u00e0 plusieurs fois. Il faut dire que les mexicains ne sont pas vraiment attach\u00e9s au code de la route. Alors entass\u00e9s sur le trottoir, coinc\u00e9s entre les vendeurs ambulants, bouscul\u00e9s par les gens, on attend. On essaie de suivre la logique des Chilangos (terme familier d\u00e9signant les habitants de la ville) : traverser d\u00e8s que possible. C\u2019est finalement le mouvement de foule qui nous fera traverser au rouge et l\u2019on manquera de se faire \u00e9craser par un camion distributeur de gaz, d\u2019o\u00f9 \u00e9mane la douce m\u00e9lodie qui en fait sa publicit\u00e9.<\/p>\n
Le pi\u00e9ton n\u2019est clairement pas chez lui, et on le lui fait comprendre. Au milieu du vacarme, nous fon\u00e7ons pour rejoindre le trottoir d\u2019en face, avant que le feu ne passe au rouge.<\/p>\n
Nous longeons l\u2019avenue Insurgentes sur 100 m. Lorsque je sors enfin la t\u00eate du plan du quartier, je tourne la t\u00eate \u00e0 gauche et j\u2019aper\u00e7ois une silhouette \u00e9trange, au bout d\u2019une petite rue (relativement \u00e0 l\u2019avenue). Le contraste est net. Chaque pas nous \u00e9loigne un peu plus de l\u2019avenue la plus fr\u00e9quent\u00e9e de la capitale. Nous retrouvons un semblant d\u2019accalmie et de soulagement.<\/p>\n
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La fa\u00e7ade du mus\u00e9e universitaire del Chopo, toute de m\u00e9tal et de verre, s\u2019\u00e9lance vers le ciel. C\u2019est en fait une haute nef \u00e9troite flanqu\u00e9e de deux tours m\u00e9talliques caract\u00e9ristiques, chacune couverte d\u2019un lanterneau au toit vert. On a du mal \u00e0 croire que cette halle aux couleurs ternes abrite un mus\u00e9e d\u2019art contemporain.<\/p>\n
<\/a>Coupe du b\u00e2timent en maquette<\/p><\/div>\n
Mais une fois pass\u00e9e l\u2019entr\u00e9e, nous p\u00e9n\u00e9trons dans un espace blanc immacul\u00e9, baign\u00e9 de lumi\u00e8re. L\u2019enveloppe de fer et de verre est perc\u00e9e d\u2019immenses baies en plein cintre, pr\u00e9sentes toute autour. Mais quelque chose nous interpelle. Une sorte d\u2019\u00e9norme vaisseau blanc en verre translucide fend l\u2019espace sur toute la longueur de la halle. Il semble en l\u00e9vitation \u00e0 5 ou 6 m. du sol. Le concept est fort. On le comprend vite ; c\u2019est la bo\u00eete dans la bo\u00eete. Ne pas toucher \u00e0 l\u2019enveloppe mais au contraire, la mettre \u00e0 distance pour la mettre en valeur. C\u2019est aussi mettre \u00e0 distance une \u00e9poque face \u00e0 une autre. La largeur de la bo\u00eete permet de cr\u00e9er des espaces de circulations autour, dans des espaces tampons, entre l\u2019enveloppe et la bo\u00eete. On peut donc en faire le tour, traverser des espaces de circulation qui deviennent aussi des espaces d\u2019expositions.<\/p>\n
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<\/a>Espaces de circulations<\/p><\/div>\n
\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n Espace tampons pouvant servir \u00e0 des expositions<\/p><\/div>\n Avant la visite, nous montons au premier niveau o\u00f9 est install\u00e9 un caf\u00e9 sur une plateforme en porte-\u00e0-faux au-dessus du vide. D\u2019ici, on peut appr\u00e9cier l\u2019ensemble des espaces d\u2019expositions du rez-de-chauss\u00e9e, situ\u00e9s sous et de part et d\u2019autres de la bo\u00eete.<\/p>\n Le parall\u00e9l\u00e9pip\u00e8de, on le devine, renferme des galeries d\u2019expositions n\u00e9cessitant une lumi\u00e8re diff\u00e9rente ou un autre rapport au visiteur. En opposition \u00e0 l\u2019aspect mat de l\u2019enveloppe, la bo\u00eete se pare d\u2019un verre brillant refl\u00e9tant alors la structure m\u00e9tallique de l\u2019enveloppe. Les m\u00eames mat\u00e9riaux sont employ\u00e9s mais leurs propri\u00e9t\u00e9s sont exploit\u00e9es de mani\u00e8re diff\u00e9rente pour accentuer l\u2019opposition. La brillance et la finesse des d\u00e9tails me font penser \u00e0 une sorte d\u2019objet pr\u00e9cieux dans son \u00e9crin.<\/p>\n La bo\u00eete, d\u00e9barrass\u00e9e des circulations verticales, peut s\u2019\u00e9tendre sur toute la longueur de la nef, sans obstacle. Elle abrite une galerie qui en fait est une large rampe menant au niveau sup\u00e9rieur. Chose assez curieuse que de suivre les \u0153uvres tout en gravissant la pente. Celle-ci d\u00e9bouche alors sur une grande galerie, plate cette fois-ci, constituant donc le troisi\u00e8me niveau. \u00c0 son extr\u00e9mit\u00e9 se situe une terrasse-belv\u00e9d\u00e8re o\u00f9 l\u2019on peut appr\u00e9cier d\u2019un peu plus pr\u00e8s la charpente m\u00e9tallique gris fonc\u00e9 de la toiture qui dialogue avec la structure triangul\u00e9e de la bo\u00eete blanche.<\/p>\n <\/p>\n Les circulations verticales, les escaliers le long de la boite, la rampe<\/p><\/div>\n <\/p>\n Mais la partie qui m\u2019a particuli\u00e8rement marqu\u00e9 se situe au dernier niveau. Le dessus<\/em> de la bo\u00eete est accessible, il d\u00e9limite une autre galerie ainsi qu\u2019un centre de documentation. Cet espace se situe seulement \u00e0 quelques m\u00e8tres de la charpente de bois et de m\u00e9tal et procure \u00e0 l\u2019espace une sensation de qui\u00e9tude ; on s\u2019y sent bien, \u00e0 l\u2019\u00e9chelle par rapport aux vastes volumes que renferme l\u2019enveloppe m\u00e9tallique. Le sol blanc immacul\u00e9 brille et refl\u00e8te lui aussi la charpente ; on semble flotter, comme dans un entre-deux. Le mobilier, quant \u00e0 lui, est color\u00e9 ; rouge, orange, moelleux, en opposition avec la froideur des mat\u00e9riaux alentours. Les parois du dernier niveau montent et s\u2019appuient sur la structure, prenant ainsi la forme de l\u2019arc en plein cintre ; c\u2019est le seul point de rencontre entre le vaisseau et l\u2019enveloppe. Le sous-sol abrite un th\u00e9\u00e2tre et un cin\u00e9ma.<\/p>\n <\/p>\n La structure des nefs conserv\u00e9e<\/p><\/div>\n Idem<\/p><\/div>\n Ce projet, de l\u2019agence mexicaine TEN Arquitectos, m\u2019a beaucoup surpris. C\u2019est tout d\u2019abord par un jeu de tensions entre les \u00e9l\u00e9ments. Une structure presque suspendue, qui effleure mais ne touche jamais la structure existante. Une confrontation entre ces deux \u00e9l\u00e9ments par un dialogue ; le dessin de la structure, les mat\u00e9riaux employ\u00e9s, les jeux de reflets, les couleurs, les points de vue. On sent clairement la volont\u00e9 des architectes d\u2019affecter un minimum l\u2019enveloppe de la halle pour la pr\u00e9server et offrir une contemplation pour le visiteur, en fait un v\u00e9ritable objet d\u2019art. En effet, le parcours mus\u00e9al offre toujours des points de vue particuliers, des doubles hauteurs, des perspectives. Et ce qui est tr\u00e8s int\u00e9ressant, c\u2019est de se rendre compte du volume consid\u00e9rable sous l\u2019enveloppe m\u00e9tallique au d\u00e9part et de sentir que les espaces ont \u00e9t\u00e9 travaill\u00e9s de fa\u00e7on \u00e0 les rendre \u00e0 \u00e9chelle humaine.<\/p>\n La lumi\u00e8re est g\u00e9r\u00e9e diff\u00e9remment selon les galeries. On peut donc passer du noir complet \u00e0 un espace baign\u00e9 de lumi\u00e8re naturelle. Ces espaces tampons (r\u00e9sultant de la mise \u00e0 distance de la fa\u00e7ade) sont \u00e9galement un point fort du mus\u00e9e puisqu\u2019ils permettent d\u2019accueillir des expositions ou des installations de toutes natures, tout en \u00e9chappant \u00e0 la galerie dans la bo\u00eete et donc deviennent partie int\u00e9grante des circulations. Le visiteur peut d\u00e9ambuler entre les \u0153uvres, le dialogue devient alors peut-\u00eatre plus facile.<\/p>\n <\/p>\n Morgane Tiroir<\/p>\n Voyage effectu\u00e9 en f\u00e9vrier 2016.<\/p>\n Photos prises pendant le voyage, par Ronan Audebert et moi-m\u00eame.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n https:\/\/fr.scribd.com\/doc\/97359115\/Ensayo-Museo-Chopo<\/a> \u00c0 la sortie de la station Revoluci\u00f3n de la ligne 2 du m\u00e9tro, dans le quartier Santa Maria la Ribera, nous nous dirigeons vers l\u2019avenue Insurgentes. Mexico peut…<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":9329,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[456,455],"tags":[],"class_list":["post-9325","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mexico","category-mexique"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/voirenvrai.nantes.archi.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/9325","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/voirenvrai.nantes.archi.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/voirenvrai.nantes.archi.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/voirenvrai.nantes.archi.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/voirenvrai.nantes.archi.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=9325"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/voirenvrai.nantes.archi.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/9325\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12380,"href":"https:\/\/voirenvrai.nantes.archi.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/9325\/revisions\/12380"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/voirenvrai.nantes.archi.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/9329"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/voirenvrai.nantes.archi.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=9325"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/voirenvrai.nantes.archi.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=9325"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/voirenvrai.nantes.archi.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=9325"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}<\/a><\/a><\/a><\/i><\/p>\n<\/a><\/a>Sitographie<\/h2>\n
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