Dans la ville de San Sebastián il faut voir les trois œuvres que Rafael Moneo (1937) a fait ici, à différentes périodes de sa carrière (juste à côté du bâtiment Urumea le Kursaal en 1999 et récemment l’église du Gesù en 2012). Urumea montre déjà clairement, dès le début de son travail (1968), la capacité de l’architecte de comprendre le lieu et le contexte urbain et historique de leurs bâtiments.
Pour mieux comprendre cette oeuvre il faut connaître le projet d’élargissement de Antonio Cortázar (seconde moitié s. XIX) suivie d’assez près l’intrigue de la vieille ville, ce qui rend les deux reliefs, la plage de La Concha et la rivière Urumea, les limites d’une grille définit un nouveau isthme qui se joindre à eux. Ce tissu urbain a été étendu à la riveet à la rivière avec la même intensité urbaine, en faisant des ponts les principaux éléments de design urbain dans la ville.
Dans les années 60 , l’architecture (la ville) a été entendu par les critiques de l’époque (Nathan Rogers, Colquhoun…) comme une façon d’expliquer la continuité formelle et structurelle de la vieille ville et Moneo applique clairement ce concept dans le projet.
La ville a été comprise comme le résultat de l’action appliquée à certaines structures formelles qui ont été nécessaires pour répondre et expliquer à agir sur le temps de la ville. Les principes de l’architecture ont été contenus dans la ville.
L’embouchure de la rivière Urumea serpente au nord et l’intérieur sud: la composition de la façade par la position stratégique de la parcelle avec deux points de vue est déterminée. Le geste formelle ondulant des balcons cherche à créer un lien visuel entre ces étapes et le bâtiment lui-même. Il faut également souligner l’importance du coin dans le projet.
Cette dualité est résolu avec quelques balcons de type «bow-windows» qui modulent chaque pièce d’appartement semi-circulaire et survolant la ligne de front. Ils offrent une vue panoramique spectaculaire de l’endroit, en plus de fournir le mouvement et le caractère particulier de l’immeuble.
L’utilisation de grès du Mont Igueldo dans la façade, avec des tuiles vernissées sombres s’approchent à l’architecture existante et apparaissent comme une action discrète qui comprend et connaît parfaitement l’endroit en faisant un usage de la technique constructive actuelle pour créer une œuvre contemporaine et respectueuse en même temps. On peut voir ici la grande culture architecturale de Moneo qui l’aide à s’inscrire à l’endroit de forme singulière mais aussi anonyme.
Alejandro López – alexandro30@hotmail.com
Date de visite: Nôel 2013
Réferences:
Historia crítica de la arquitectura moderna. FRAMPTON, Kenneth. Ed. GG
La arquitectura moderna: una historia desapasionada. COLQUHOUN, Alan. Ed. GG
Historia de la arquitectura moderna. BENEVOLO, Leonardo. Ed. GG